White Noise (artık Netflix’te) birkaç açıdan dikkat çekiyor: Yönetmen Noah Baumbach, imzası niteliğindeki küçük ölçekli kişilerarası dramlardan (Marriage Story, Frances Ha) uzaklaşmakla kalmıyor, aynı zamanda başka birinin hikayesini de uyarlıyor. Ve bu hikaye, romancı Don DeLillo’nun çok beğenilen 1985 romanı Beyaz Gürültü, bazıları tarafından – işte o kelime geliyor – “filme alınamaz” olarak görülüyor ve uyarlaması, inişten önceki son birkaç on yılda Barry Sonnenfeld ve Michael Almereyda’nın ellerinden geçti. Baumbach ile. Film aynı zamanda Greta Gerwig’in 2016 yapımı 20th Century Women’dan bu yana ilk kamera önü rolü olma özelliğini taşıyor ve yönetmeni Marriage Story yıldızı Adam Driver ile yeniden bir araya getiriyor. Buna bir filmin sersemliği demek, sersemliklerin gücünü hafife almak olabilir.
BEYAZ GÜRÜLTÜ: AKTARIN MI, ATLAYIN MI?
Öz: 1980’lerin başları, bunun bir anlamı olabilir ya da olmayabilir. Murray Siskind (Don Cheadle), filmlerdeki ayrıntılı araba kazalarının nasıl “Amerikan iyimserliğini” temsil ettiğine dair bir üniversite dersi verir, bu bir anlam ifade edebilir ya da etmeyebilir. Potansiyel olarak daha anlamlı olan Jack Gladney’in (Sürücü) tanıtımı, tam olarak nedenini bilen Prof. JAK Gladney’den geçiyor, ancak bunun, College-on-the-‘nin başkanı olduğu düşünüldüğünde, onun daha seçkin görünmesini sağladığı için olduğunu varsayıyoruz. Hill’in “Hitler çalışma programı.” İşin garibi, Jack, İleri Nazizm gibi kurslarda çok saygın bir öğretim görevlisi olduğu ve Almanca bile konuşamadığı için içten içe utanıyor. Yaklaşan büyük “Hitler konferansı”na hazırlanırken gizlice ders alıyor. Jack’in özel bilgi yoğunluğu hakkında konuşabiliriz ama yapmamalıyız çünkü bu film hakkında kurcalayan, kışkırtan, hicveden ve çıkarım yapan pek çok başka şey var. Yani, çok fazla.
Jack, belirsiz bir Ortabatı şehrinde yaşıyor, bunun bir anlamı olabilir veya – bilirsiniz. Önemliyse, büyük steyşın vagonunda Ohio plakaları var. Sıkıca kıvrılmış saçları görülmeye değer olan Babette (Gerwig) ile evlidir. Yaşlı insanlara fitness dersleri veriyor. Bu nedenle, her biri üç kez evlendi, bu ilişkilerden çocukları ve kendi birlikteliklerinden bir çocuğu var. İlk başta, evlerinde günlük kargaşa o kadar fazladır ki tam olarak kaç çocukları olduğunu söyleyemeyiz. Bir çift olabilir, bir düzine olabilir. Sonunda düzenlemeler ve üst üste binen diyaloglar yerleşir, böylece “tüylü bir tüyden” “dalgalı bir buluta”, kalın, siyah, dumanlı bir kirleticiye dönüşen Havadaki Zehirli Olaydan kaçmak için istasyon vagonuna yığılan dört çocuğu sayabiliriz. Sarhoş bir tanker-kamyon şoförünün kendi patlayıcı madde tankerlerini taşıyan bir trenle çarpışmasının ardından kasaba halkını tehdit ediyor. Dört çocuk – Gladney’ler kimseyi geride bırakmaz, bu yüzden dörtte duracağından emin olabiliriz. Kaotik bir tahliyede yol alırken Jack, Havadaki Zehirli Olaya maruz kalır ve sonunda onu öldürebilir, belki, belki. Muhtemelen yaklaşık 15 yıl içinde? Bu, o ve Babette’in, onsuz devam etme düşüncesine katlanamadığı için her birinin önce kendisinin ölmesini umduğu sınırda çılgın bir konuşma yaptıktan sonra. Birbirlerini seviyorlar. Onlar yapar.
Gladney ailesiyle ilgili dünya tüketici markalarıyla dolup taşıyor. Her yerdeler – ön planda, arka planda, zeminde. Bazılarının adını verirdim ama bunu herhangi bir bağlamda yapmaktan nefret ediyorum, logolar ve renkler dönemsel olarak doğru olsa da (bilmeliyim ki, o zamanlar hayattaydım ve söz konusu ürünlerden bazılarını tüketmiştim) ve yerine hiciv niyetiyle konuşlandırılmıştı. ürün yerleştirme uğruna, ama ilkelerime sadık kalacağım. Süpermarket, ürkütücü bir şekilde paketlenmiş atıştırmalıklar ve temizlik ürünlerinden oluşan gösterişli dizileriyle topluluk faaliyetlerinin merkezidir. Dürüst olmak gerekirse oldukça güzel – patlayan bir sarf malzemeleri gökkuşağı. MARKALAR, Gladney evinin tezgahlarını, masa üstlerini ve raflarını çeşitli dramlar ortaya çıktıkça karıştırıyor, en önemlisi Havadaki Zehirli Olay ki burada sadece çılgın olay örgüsünün bir parçası ve Babette’in nasıl gizlice gizemli haplar, bir ilaç alıyor olduğunu not etmeliyim. Dylar’ı aradım. Bir şey yuttuğu bir sahne var ve Jack onu sorguya çekiyor ve onun sadece markalı bir şeker, vişne aroması olduğunu söylüyor, ama Jack neden önce emmediğini öğrenmek istiyor, çünkü bu senin yapmadığın türden bir şeker. Öylece yutkunmadı ve yutkunması hakkında, “Bu sadece tükürüktü, ne yapacağımı bilemedim.” Özellikle, yerel sinema Krull’u gösteriyor – ya da belki de bu kayda değer değil. Not ettim ama.
Fotoğraf: WILSON WEBB / NETFLIX ©2022
Size Hangi Filmleri Hatırlatacak?: White Noise, Baumbach’ın Wes Anderson’la (The Life Aquatic ve Fantastic Mr. Fox’u birlikte yazdılar) işbirlikçi işbirliklerinin kuruyyyyy komedisini War of the Worlds’ün kıyamet günü senaryolarıyla veya, bilmiyorum, Grönland’ı, Alexander Payne’in (Citizen) sosyal hicivleriyle birleştiriyor. Ruth veya daha az başarılı olan Küçültme) ve Terry Gilliam’ın (Brezilya, 12 Maymun) karanlık saçmalıkları.
İzlemeye Değer Performans: Gerwig, iki harika, harika filmi – Lady Bird ve Little Women – yazıp yönettiği bir dönemden sonra oyunculuğa geri dönüyor ve bize zeka ile ciddiyet arasındaki tatlı noktada nasıl bu kadar zahmetsizce gezindiğini hatırlatıyor.
Unutulmaz Diyalog: Jack ve Murray süpermarkette dolaşıp arabalarını doldururken sohbet ederler:
Murray: Karınızın saçı yaşayan bir mucize.
Jack: Evet, öyle.
Murray: Önemli saçları var.
Cinsiyet ve Cilt: Hiçbiri.
Bizim yaklaşımımız: White Noise’ın asi bir film olduğunu söylediğimde büyük bir indirgemecilik kullanıyorum. Üç bölüme ayrılmıştır: Tüketim kültürünü ve akademi dünyasının kaba gürlemesini çarpıtan bir komedi, absürt bir eko-felaket hicvi ve bir evlilik krizi dramı – her ne kadar üçünün de unsurları birbirine karışsa da, bu yüzden kopuk bir deneyim değil. Materyalizm, uygunluk, aile, bilgi (ya da bunların yanılsaması), depresyon ve ölümün kaçınılmazlığı hakkındadır, ama bu Krull ile ilgili değildir, hiç de değil. Buradaki ezici her şeyi kavrayamamamızın tamamen kasıtlı olduğunu iddia ederken bir apolog gibi konuşuyorum; Baumbach, kahramanlarını, onların inatçı varoluşsal ikilemlerini onlarla ilgili deneyimlerimiz aracılığıyla yansıtarak ilişkilendirilebilir hale getiriyor. Konuyla ilgili örnek: Karakterler, gerçekliklerinin anlaşılmazlıklarını anlamaya çalışmak için büyük kelimeler kullanıyor ve işte burada, bu filmin anlaşılmazlıklarını anlamaya çalışmak için “inatçı varoluşsal ikilemler” gibi büyük kelimeler kullanıyorum.
White Noise’ın absürtlük ve sadece provokasyon olduğunu hissettiği zamanlar vardır ki bu sinir bozucu olabilir. Ama aynı zamanda sık sık yüksek sesle gülünç komiktir; Her ikisi de mükemmel bir kadroya sahip olan Driver ve Gerwig, diğerlerinin aşırıya kaçabileceği yerlerde komik bir nüans sergiliyor; ve yoğun, iyi düşünülmüş görselleriyle ezici. Baumbach, ondan daha önce tam olarak görmediğimiz büyük ölçekli bir yönetmenlik hırsı gösteriyor: Aptal-müthiş tren/kamyon kazası ile Jack ve Murray’in kendi Hitler ve Elvis sunumlarını biraz ekstra teatral yaptıkları eğlenceli, abartılı bir mega konferans arasında gidip geliyor. aman. Kamera, felsefe yapan ve/veya alışveriş yapan insanlarla dolu odalarda ve koridorlarda kayar. Teknik olarak en zorlu sekansı en sona saklıyor, herkes bir şeyler satın almak için her zaman canlı olan süpermarket alanında bir kez daha bir araya geldiğinde, bir şeyleri anlamlandıramamanın merhemi.
Baumbach’ın biz onların içerimlerini tam olarak kavrayamadan bir fikirden diğerine geçiş tarzı yine kasıtlıdır. Film bizi dengeden çıkarmak için tasarlandı. Birincil para birimi belirsizliktir – Jack, kim bilir ne zaman gelecekse, yaklaşan ölümlülüğüyle mücadele eder ve Babette’in belirsiz mutsuzluğu, ona eşit derecede belirsiz bir çözüm araması için ilham verir. Harika insanlar mı yoksa aptallar mı oldukları tartışmaya açık. Ve sonra, son perdenin son sancılarında, dinin pragmatizmi ve idealizmi hakkında bir tartışma alıyoruz, film teoloji dışında her şeyin sivri anlamsızlığını kapsıyor ve bu büyük bir şey, o yüzden hey, atsak iyi olur. orada. Bu film çok garip bir deneyim; vizyoner bir çalışmanın karmaşıklığını ve çalışkanlığını gösterir, ancak tutarlılığın hiçbirini göstermez. Kollarını etrafına sarmak istiyorsun, ama acı gerçek şu ki, sarılmaması gerekiyor. Hiçbir şekilde.
Çağrımız: White Noise ile kilometreniz değişebilir. Çalışmadığı kadar çalışıyor. Harika, ama imkansız. Bu bir meydan okuma. AKIŞ YAPIN, ancak yalnızca neye bulaştığınızı biliyorsanız.
John Serba, Michigan, Grand Rapids’de yaşayan bir serbest yazar ve film eleştirmenidir. johnserbaatlarge.com adresinde çalışmalarının devamını okuyun.
.
